Как участница дискуссии Елена Даниловна Шубина, руководящая редакцией имени себя, заявлена не была, но заглянула ровно к ее началу — и задала, так сказать, тон: «Мы славны тем, что выпускаем современную актуальную прозу, но есть у нас еще такая любовь: биографии, — призналась Шубина. — У нас есть большая серия «Литературные биографии», у нас очень много мемуаров, но идея серии «ЖИЛ»… Видите, эти книги даже по форме небольшие, и объем небольшой — 8-10 авторских листов. Называется она «ЖИЛ»: «Жизнь известных людей». И акцент именно на «жил»: это не литературоведение, это достаточно далеко от серии «ЖЗЛ».
Героев этой серии авторы — действующие писатели — выбирают сами: пишут только о тех, с кем «есть контакт», не пытаясь создать полноценную биографию. По состоянию на «Красную площадь»-2025 вышло уже три таких не-совсем-биографии: Павел Басинский рассказал о Леониде Андрееве, Роман Сенчин — о поэте Александре Тинякове, а Дмитрий Воденников взялся ни много ни мало за Ивана Бунина.
После этого редакционного ликбеза началась, собственно, дискуссия: вела ее писательница и литературный критик Мария Лебедева, в том числе работающая в «РЕШ» над книжной серией «Рябина», а на вопросы отвечали Сенчин и Басинский.
Начали сразу с главного: если это не биография в полном смысле этого слова, то что тогда?
«Здесь есть некое смещение, — принялся объяснять Павел Валерьевич. — О позднем Андрееве я пишу очень мало, бегло — больше разбираю его Орловский период, Петербургский, его взаимоотношения с Горьким. То есть это немного импрессионистская биография».
«Моя книга называется «Александр Тиняков: Человек и персонаж», — продолжил Сенчин, — и в ней две части: «Человек» и, собственно, «Персонаж». Первая часть — это его биография, а вторая — [попытка показать его как персонажа через] цитаты из мемуаров других писателей и даже художественных произведений. Так что, на мой взгляд, это все-таки биография, но не совсем традиционная».
Мария Лебедева так просто не сдалась и подметила еще одну особенность: связь этих книг с личностями и биографиями непосредственно Сенчина и Басинского. Скажем, книга Павла Валерьевича открывается непридуманной историей из 90-х, когда он уже в позднем возрасте надумал креститься, не знал, как прийти в церковь, и его познакомили со вдовой Даниила Леонидовича Андреева, которая «буквально за ручку» привела Басинского в церковь.
«Почему мне было интересно написать про Андреева, — рассказал после этой истории Павел Валерьевич. — Мне хотелось понять, почему из этого Орловского парня, красавца, который родился в обычной мещанской семье, получился писатель-декадент? Этот страшный-ужасный Андреев, который заглядывает в бездны и о котором Толстой довольно ехидно сказал: «Он пугает, а мне не страшно»…» И со ссылкой на Мережковского заключил, что Андреев, по всей видимости, «сам в конце концов испугался того, что он писал».
Герой Сенчина, полузабытый поэт Серебряного века Тиняков, казалось бы, совершенно не похож на декадента-Андреева — но это утверждение Сенчин спешно опроверг. «Душевно, по складу своего характера они очень близкие: и дневники Андреева, и письма Тинякова очень похожи. Они пишут об одиночестве, они уходили в схожие запои, и вообще они оба Орловские <…> Люди очень крученые, очень сложные, с надрывом».
Так что читатель вряд ли заскучает — материала своим не-совсем-биографам Андреев и Тиняков оставили в избытке.
Полная версия на портале ГодЛитературы.РФ
